“人们可以抄袭我们的设计,但他们抄不走我们的大脑和辨识符号。”
——ADER error
01
实际上,四位创始人创办ADER error的主要原因即出于对做内容的热忱,时尚只是能实现内容传播最简易上手的媒介之一,可以说从创立之初其内容营销与产品设计就是两条腿走路的模式,不存在谁为谁服务。而他们能在内容蓝海夺得头筹的秘密似乎也并无捷径,只是比其他品牌稍微多做了一件事,“如果要做内容,就把它做到好”。
“人们可以抄袭我们的设计,但是他们抄不走我们的大脑和辨识符号。”当拥有“同款”与“限量款”这些控制供给的小儿科不再能帮消费者“成为独一无二”,还有哪些可以真正帮助他们实现酷感的追求呢。ADER error证明了另外一条可行之路——是他们所选之人的头脑,是他们所选之物的辨识符号,是这些视觉系统与背后错综的创意体系。而在这样的链路中,他们并不需要知道究竟哪位“艺术总监”设计了自己的蓝色外套。
02
无性别主义与撞色极简是ADER error设计的核心。根据Kith的男装买手Justin Dean,当时先是被ADER error张扬的颜色所吸引,进一步发现其巧妙地将大众熟悉的版型稍作调整,实现了在oversized为主要廓形基础上的中性穿搭,与此同时Justin与团队也惊叹于一个新生代品牌在合理价格范围里实现了服饰的高质量呈现,这三方面使得ADER error在一众新设计师品牌中脱颖而出,从Kith为期两周的快闪开启了美国市场的扩张。
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韩国潮牌能在短时间内席卷全球,走出一条不同于日系时尚的道路,其中很重要的原因恰恰在于其本土时尚起步较晚极为年轻的生态系统。韩国潮流从业者得以像研究高级时装一样去研究正在成长中的年轻消费者。一面是传统社会文化影响下男装女装的泾渭分明,另一面则是全球化视野下年轻消费者大胆的着装需求,Woo Youngmi曾说:“韩国男孩并不畏惧化妆,也不畏惧尝试女性服饰,现代韩国人热衷于实验。”韩国市场于是与西方主流时尚圈几乎同步开启了无性别时装的探索,ADER error就是这一轮风潮的重要力量。
新兴市场成长起来的年轻消费群体拥有更为复杂的审美偏好,电子信息技术和人文主义美学共同构成了这一代人的时尚取向,近年来复古未来主义的盛行则是这一“复杂美”的写照。ADER error是最早一批捕捉到这一审美趋势的潮牌之一,并擅长在时代溯源中实现设计的未来感,甚至巧妙地将Windows 97与任天堂年代的配色符号植入球鞋设计中,与Puma在历史与未来的共通造就了双方连续数次大获成功的联名项目。
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用互联网思维搞时尚
与大多数年轻的创业团队一样,ADER error也是团队比产品更有存在意义的新兴品牌,自创立之初就带有IP价值的灵活性与多维可塑性。团队成员来自包括餐饮、室内设计、建筑、广告等不同的行业背景,a代表审美(aesthetic),d代表绘画(drawing),er代表人(people),简言之,是一个“做跟审美相关的事儿的一群人”。ADER error 则意味着这样一群人通过创意内容的持续输出,在不完美中创造吸引力的品牌立意。
04
ADER error联名时刻
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